Reconstructing Veronese

Javier Alejano identified Ortiz, Manuel Lafarga identified Giorgione

Who was the unknown second viola player behind Veronese? ...
The musician Diego Ortiz, composer, theorist and maestro di cappella of the Naples Royal Chapel.

This (un)known person was not in the original design. Who was behind him and what instrument he played? ...

The painter Giorgio da Castelfranco, named Giorgione, holding his lute in a silent attitude.

The cornetto player was probably
Jacopo Bassano da Ponte ...

Jacopo Bassano was not in the original design.

Who was behind him playing trombone? ...

Why Paolo Caliari appeared leaned and twisted in the x-ray images of the scene?

... What kind of instrument was Paolo playing?

... .... .....

Una misa fúnebre para Giorgione en “Las Bodas de Caná” (1563) del Veronés. Más allá del consort Original

Giorgio de Castelfranco, llamado Giorgione, era el personaje central a cuyo alrededor Paolo Caliari estructuró en origen la disposición del grupo instrumental de Las Bodas de Caná. Para ello se sirvió de un diseño basado en un consort vocal junto a Giorgione y su laúd, acompañado de sí mismo al clavicémbalo. La escena incluía también algunos laúdes “silenciosos” sobre su propio instrumento.

Tintoretto, i Grimani, and Alessandro Vittoria: Artists and patrons in Veronese ‘s Wedding at Cana

Alessandro Vittoria portrayed a large number of relevant contemporary characters in stone there in Venice, and at the same time, he was also portrayed by distinguished artists and friends. One of them, Paolo Caliari, included him in his formidable Wedding at Cana (1563) canvas, along with tens of Venetian and international authorities, renowned local Venetian artists, as well as ecclesiastical authorities and influential people associated to the Benedictine Order. For several decades, Alessandro was a regular collaborator to the author of the canvas and some of those depicted in there: We think that he could be the fifth commensal placed to the left of Jesus Christ.

Tintoretto, i Grimani, y Alessandro Vittoria: Artistas y patronos en Las Bodas de Caná del Veronés

Alessandro Vittoria retrató en piedra a numerosos personajes relevantes contemporáneos en Venecia, y fue a su vez representado por famosos pintores y amigos: uno de ellos, Paolo Caliari, le incluyó en su lienzo monumental de Las Bodas de Caná (1563) en compañía de varias decenas de autoridades venecianas e internacionales, artistas de renombre para la ciudad, y autoridades eclesiásticas y personajes influyentes vinculados a la Orden Benedictina. Fue durante décadas un colaborador habitual del autor del lienzo y de algunos de los personajes representados allí: creemos que Alessandro podría ser el quinto comensal a la izquierda de Jesucristo.

El Segundo Consort: Laudes.

El gigantesco lienzo del Veronés para la congregación de San Giorgio Maggiore acabó siendo, durante los quince meses que tardó en completarse, una empresa bastante accidentada sobre un andamio muy transitado: había sido encargado por los monjes venecianos pocos meses después de comenzar la última convocatoria del Concilio de Trento, y fue entregado dos meses antes de su conclusión.

Veronese and Diego Ortiz at San Giorgio: Profane Painters and Musicians and Sacred Places

Bilingual Edition: Spanish-English
International Conference of Music Patronage in Italy from the 15th to the 18th-Century.
Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini. Lucca, Complesso Monumentale di San Micheletto. 16-18 November, 2019.
https://www.luigiboccherini.org/

El Veronese y Diego Ortiz en San Giorgio. Pintores y musicos profanos en lugares sagrados

Enlightened Renaissance - Leonardo 's Dream - Dr. Manuel Lafarga

Musical Renaissance - Greece and the Fenix - Music and machines: The Classical World heritage

Musical Renaissance - Greece and the Fenix - Dr. Manuel Lafarga

Enlightened Renaissance - Leonardo 's Dream - Classical view on cosmos as a great mechanism

Veronese and Diego Ortiz at San Giorgio Maggiore. International Conference "Music Patronage in Italy from the 15th to the 18th Century"

Diego Ortiz en Venecia - Il Veronese en concierto - Dr. Manuel Lafarga

Diego Ortiz in Venice - Il Veronese in concierto - Dr. Manuel Lafarga

The wedding at Cana: the forgotten history of a famous canvas

How Paolo Caliari buried the great master Giorgione for a second time under the colors of his palette, and the swings of the protagonists of the monumental work that marveled Europe for centuries.
The work recounts, in a literary tone, the rugged and laborious remodeling of the central scene of the painting from its beginnings to the providential arrival of Ortiz, along with the vicissitudes and misadventures suffered by its author.

Las Bodas de Cana: la historia olvidada de un cuadro famoso

De cómo Paolo Caliari sepultó al gran maestro Giorgione por segunda vez bajo los colores de su paleta, y de los vaivenes de los protagonistas de la monumental obra que durante siglos maravilló a toda Europa.
La obra relata, en un tono literario, la accidentada y laboriosa remodelación de la escena central del cuadro desde sus comienzos hasta la providencial llegada de Ortiz, junto con las vicisitudes y desventuras que sufrió su autor.

On secular pleasures: The taste - Dr. Manuel Lafarga

On secular pleasures: The taste - Renaissance supper at Ferrara 's Court 1529

Musica Reservata - The Venetian painter-musicians - Dr. Manuel Lafarga

The Paolo Caliari 's Wedding at Cana musical ensemble Musica Reservata - The Venetian painter-musicians

Il Veronese and Giorgione in concerto: Diego Ortiz in Venice

We are proposing that the Spanish musician Diego Ortiz is represented in Paolo Veronese’s famous mannerist picture "The Wedding at Cana". Specifically, we suggest that he is the person who seems to be making comments to Veronese, as the conductor of a viola da gamba ensemble.

El Verones y Giorgione en concierto: Diego Ortiz en Venecia

El ensayo propone que el músico español Diego Ortiz está retratado en el famoso lienzo manierista Las Bodas de Caná de Paolo Caliari, concretamente en el rostro del personaje que parece hablar al oído del autorretrato del propio Veronese, en tanto director de un conjunto de violas da gamba. Conjeturamos que el autor representa al músico como uno de los mayores exponentes contemporáneos de este instrumento.